(來自外媒專訪)金亨泰或許不是最知名的韓國游戲開發(fā)者，或許他的名字并未家喻戶曉，但是他的畫風(fēng)確實(shí)令人印象深刻，從《創(chuàng)世紀(jì)》系列，到《真名法典》，從PC，到PS2，及至XBOX 360，他的作品總讓人眼前一亮。他在體現(xiàn)柔美的同時也表現(xiàn)出陽剛之氣。他所作的人設(shè)兼具日本式的細(xì)膩線條，以及西方陽剛的描繪和對細(xì)節(jié)的重視。

對于他的作品筆者一直非常推崇，特別是他對于人類形體的把握。他的作品，無論男女，都令人感覺到非常自然，盡管可能他們并不符合解剖學(xué)。

金先生在過去，主要從事2D美術(shù)創(chuàng)作。而現(xiàn)在他在NCSoft繼《永恒之塔》后又一部大型MMORPG《劍靈》中擔(dān)任藝術(shù)和技術(shù)總監(jiān)，并以3D技術(shù)來重新詮釋他的藝術(shù)。

這次在首爾的采訪，使我們能夠了解到他的思想，他的藝術(shù)以及他的感染力。

您能告訴我您是怎樣一步一步創(chuàng)建人設(shè)的么？當(dāng)您設(shè)計(jì)一個人物的時候，是怎樣將他們一步一步從設(shè)想轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)的？

金亨泰：首先，你必須與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)決定人物的大體類型。你必須知道的這個人物以何種方式出現(xiàn)在哪里。然后，我開始畫草圖，而這恰是整個過程中最困難的部分。

在做草圖時，我考慮最多的，首先是是否符合人物的風(fēng)格，然后3D制作后是否具有吸引力。在《創(chuàng)世紀(jì)》系列的創(chuàng)作中，我并不需要考慮那么多，因?yàn)樗��?D的。

在草圖完成后，我們開始上色，確定我們將使用哪些顏色。如果進(jìn)程順利，這可以在兩天內(nèi)結(jié)束。但有時，它或許需要三個星期。然后在最后的畫稿中，我們將對每一個局部進(jìn)行放大和并充實(shí)所有細(xì)節(jié)。

你是否有助理來幫助你進(jìn)行作畫，或是您創(chuàng)作了所有的畫作？

金亨泰：直到不久之前，所有的創(chuàng)作還都是完全由我完成。但《劍魂》是一個MMORPG，這個游戲需要大量的人物和大量的其他設(shè)計(jì)。因此，現(xiàn)在有一整個團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行畫作。除我之外，我們有8位藝術(shù)家在進(jìn)行圖像部分的工作。

他們跟隨您的風(fēng)格，或是增加一些他們自己的風(fēng)格元素么？

金亨泰：當(dāng)我們雇傭員工的時候，我試圖招募那些能夠完全理解，并完成我所希望的設(shè)計(jì)的藝術(shù)家。這并不是說我要求他們與我的風(fēng)格完全一致，主要是為了，當(dāng)作品轉(zhuǎn)換成3D之后，它們能夠達(dá)到我的標(biāo)準(zhǔn)，并與我所希望的一致。

所以剛開始時，藝術(shù)家的風(fēng)格可能有所不同，但自從《劍魂》項(xiàng)目開始，我要求大家的在繪畫風(fēng)格方面保持一致。每個人都為在3D化后的結(jié)果保持一致而努力。這正如我一開始所期望的。我提供一個3D的多邊形模式，使每個人都有一個具體的目標(biāo)。這些都是為了保持風(fēng)格的一貫性。

我注意到，韓國的2D畫作中，亮色被使用的非常多。我想知道這樣做是否有任何理論依據(jù)，為什么這些顏色被使用的如此頻繁？

金亨泰：韓國數(shù)字藝術(shù)的特色之一就是鮮亮。我想這與韓國的文化背景有關(guān)。當(dāng)然我不能代表別人，但于我而言，我并不喜歡顏色均衡的圖片，因?yàn)檫@樣就過于現(xiàn)實(shí)了。你可以去任何地方都見到這樣的顏色。我想通過我的作品表達(dá)的東西，是不在于現(xiàn)實(shí)中的。

您作品中的女性描繪非常特別，您是如何做到這一點(diǎn)的？

金亨泰：不得不說，當(dāng)在創(chuàng)作一些與文化或地域有關(guān)的作品時，因?yàn)橼厔葑兓�的原因，這非常難。對我來說，這是人設(shè)創(chuàng)作中最難的部分。

例如，有些人喜歡基于地域特性的強(qiáng)壯的人物，纖細(xì)的人物，單純的人物，虛弱的人物等等。但是，諸如此類的事情現(xiàn)在變了很多。它變得非常復(fù)雜。因此，我想簡化所有一切的文化元素，并嘗試使其更多的基于內(nèi)在因素。

換句話說，我想更多的表達(dá)它的本質(zhì)屬性，而不是在文化背景影響之后。我試圖夸大這些方面，然后衍生到更為復(fù)雜深邃的一些情緒方面的東西，然后創(chuàng)作那些大家打心眼里喜歡的作品。

這種“回歸原始”的思想，是否導(dǎo)致您創(chuàng)作的女性往往擁有豐滿的胸部和臀部？一種地球母親的元素？

金亨泰：簡單來說，你必須先了解人的肢體是如何的。胸部和臀部因?yàn)榻馄蕦W(xué)上的原因，你知道，我想總是最大的部分。一個角色最重要的部分往往其實(shí)是脂肪。我們創(chuàng)建的人物是由骨骼，肌肉，當(dāng)然還有脂肪組成的。

盡管骨骼和肌肉具有美感，但這部分往往不會特別女性化，它們使角色顯得更加雄壯。但是，如果你更注重人物的脂肪，然后你可以創(chuàng)建從胸部和臀部的脂肪排序，然后構(gòu)成周圍的身體，這樣就會使人物顯得更加和諧自然。在以往的書籍中，并不太注重脂肪，因此確實(shí)很難找到這樣的知識。

我想知道您對于解剖學(xué)有多少了解。好像您的有些作品將人的解剖學(xué)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了一定的改變。

金亨泰：我總是將我的人物夸張?zhí)幚恚�但仍然能夠讓人知道他們是人類。后來我嘗試夸大某些部分，使其更具有吸引力的，就像當(dāng)一個男人看女人，或是女人看男人的時候。例如，你提到的女性的盆骨及臀部。我強(qiáng)調(diào)骨骼以及周圍的脂肪，使其更具吸引力。

這就有一個問題，當(dāng)我將某一部分夸大到極致后，角色就往往開始像非人化轉(zhuǎn)變。之后我就會有兩種作畫的思路開始沖突。我便會開始在這兩種觀念中斟酌以創(chuàng)造新的角色。

我注意到，在《真名法典》中，你所畫的男主角具有類似于女性的臀部。你對男性角色是否也作出了一定的變化？

金亨泰：這只是在《真名法典》中，因?yàn)橹鹘堑脑O(shè)定本就是讓玩家感到有點(diǎn)難看。這就是為什么服裝以及形體趨向于女性化。我認(rèn)為這不是具有吸引力的男性特征元素。我在創(chuàng)作一般男性時并不會那樣畫。

你一般希望你的男性角色具有哪些特質(zhì)？

金亨泰：當(dāng)然，大家都知道，男性角色的吸引力的地方，從男人或女人的角度來看是不一樣的。而人們往往會忽略腰部的重要性。大多人認(rèn)為腰部越短越好。但事實(shí)上添加更多的肌肉細(xì)節(jié)，比如腰部或腹部的動作，以及這些部位如何隨著肌肉運(yùn)動，對于一個男性角色來說，這是很具有吸引力的。

你是怎樣確定自己的風(fēng)格的？

金亨泰：嗯，我真的從日本學(xué)了很多東西，不僅是漫畫書和游戲。我一開始真的很喜歡來自日本的東西。而當(dāng)我開始學(xué)習(xí)美術(shù)，我更傾向于西方的繪畫風(fēng)格。我試著結(jié)合日式的內(nèi)容與西方的繪畫風(fēng)格，而這就塑造了我的風(fēng)格。

你的目標(biāo)現(xiàn)在改變了么，是從2D到3D么？

金亨泰：簡單來說，我們的目標(biāo)并不是3D化。更準(zhǔn)確的說，在我試圖以3D的形式來表達(dá)的我之前在2D作品中所表現(xiàn)出的吸引力。在我從2D轉(zhuǎn)化為3D的過程中，我征求了大量意見。在過去，我的真正作品只是游戲的封面，游戲內(nèi)容并不是我的工作。現(xiàn)在，我以自己的方式以3D的形式表現(xiàn)我的人物給更多受眾。

2D繪畫，它顯然更容易把握，因?yàn)槟隳芡耆�控制所能夠被看到的部分�?D之后，你將如何確保他們看到您想要他們看到的人物……或者你是如何做到這一點(diǎn)的？

金亨泰：3D化后，我所喜歡的夸大形式確實(shí)受到了限制。

將我所希望的內(nèi)容在游戲中進(jìn)行視覺表達(dá)確實(shí)有一定難度，因?yàn)檫@并不取決于他們看起來很酷，而取決于玩家喜歡玩游戲，以及游戲方式。因此，我們常識做的只是通過視角以及光線，使構(gòu)圖盡可能漂亮。

你覺得什么是您的理想的人物背景情況？背景應(yīng)該有突出特色，還是它只是為了突出人物？

金亨泰：關(guān)于背景，我提供了概念性的藝術(shù)指導(dǎo)。大多數(shù)情況下它是由我們的具體的背景創(chuàng)作者繪制。在這種情況下，與人設(shè)相比，我盡量讓他們發(fā)揮，而不是我自己來創(chuàng)作。但我嘗試設(shè)置有關(guān)文化以及游戲中的每個種族的背景，當(dāng)我確定大體方向并制定細(xì)節(jié)后，然后背景畫家便開始創(chuàng)作。

請問您是否有興趣去制作一個全2D的游戲，這樣你就能完全控制人物外觀了？

金亨泰：我一直在思考以不同的方式來表達(dá)我的二維藝術(shù)。其中之一，當(dāng)然，是一個2D游戲。但是我還想到其他我能做的。至于具體的，我并不想多說什么。現(xiàn)在，我的首要目標(biāo)是擁有我的風(fēng)格的《劍靈》。

你曾經(jīng)說過，這些人物有幻想的元素。有時，這些夸大，的確使人物在看起來合理的同時更具有吸引力。

金亨泰：某些夸張真的很重要，但總的來說，人物必須是可以被識別的。換句話說，它必須是人類。看到它人必須能夠理解它是什么。在某種程度上，這是與日本的藝術(shù)相近，人物有吸引力的部分往往會比較抽象。

是的，往往可以理想化。

金亨泰：是的。當(dāng)人們看到一些東西，它看起來非常有吸引力，但人們不知道為什么。這是因?yàn)槲�引力的符號是隱藏在人物內(nèi)的。我不想作出這樣的日式的隱含的吸引力。

當(dāng)一個人看到一個人物，認(rèn)為它有吸引力，他就會知道為什么它的吸引力。這將是正確的表達(dá)方式。我認(rèn)為存在即合理。它并不需要真的能夠存在于現(xiàn)實(shí)之中。但是，確實(shí)有需要在兩者之間取得平衡。

你的人設(shè)是否有固定的模式？

金亨泰：我盡量不這樣做，因?yàn)槿宋锬Ｊ交�，這是我所避免的。盡管這肯定會更加容易。我想原因是當(dāng)我創(chuàng)造這些人物的時候并不僅是創(chuàng)造一個人物。我正在作畫，一個數(shù)字藝術(shù)作品。有些時候，我們需要大量鮮明的人物。因此，我不能根據(jù)模板來創(chuàng)建它們。您需要這些人物具有獨(dú)特的性格！這對于游戲整體質(zhì)量非常重要。

您喜歡哪些藝術(shù)家？

金亨泰：事實(shí)上有很多。例如，畫家杰弗里瓊斯，范圍村田，士郎正宗……但實(shí)際上，對我影響最大的藝術(shù)家是天堂2的插圖創(chuàng)作者，鄭駿浩。我在20年前就知道他，當(dāng)時我還在讀中學(xué)。他的繪畫確實(shí)影響了我很多東西。而這些年來，我們一直在一起創(chuàng)作。